第735章 独立电影之年（2/2）

古旋风给这部影片评价为“超现实题材典范”，有批判有思考，又兼顾艺术性与娱乐性，的确是难得的佳作。

不过任何事物都有两面性，《鸟人》也被一些影评人认为太过虚化，跟现实主义题材明显并不搭边，更像是一部纯粹的娱乐讽刺影片。

而这部影片也不是首次独创，早在1984年，另一部同名电影《鸟人》也获得戛纳评审团大奖，由导演艾伦·帕克执导的战争剧情片，讲述越战创伤与友情的救赎，主题思想也是“救赎”。

《好莱坞报道》：“《鸟人》影片就是一部现实中堂吉诃德，从梦幻中醒来，在现实中死去。”

这种的评论也不是没有道理，主角就是在无尽幻想之中想摆脱现实中的残酷，但无论如何逃避，都摆脱不了现实生活的命运。

不过这部影片，对一些电影观众而言，就是一部彻头彻尾无聊的电影。

内行看门道，外行看热闹，这就是独立电影面临最大的瓶颈，如何让更多人看得懂，喜欢看是值得思考的问题，而不是孤芳自赏，哪怕拿到奥斯卡大奖，也改变不了独立电影依旧是小众电影的事实。

或许导演也在表达对好莱坞过度商业化的批判，商业大片赚得盆满钵满，而坚持追求电影艺术的独立电影，却为寻找制作费而焦头烂额。

这是哪门子的道理？！

《洛杉矶时报》：“《鸟人》是梦想与现实，艺术与商业的史诗级寓言。”

“怎么感觉是在骂你们这帮商业大片导演呢，”伊万卡难得的看自家的报纸，见到里面的评论，也感觉一股批判意味。

古旋风喝着爱心柠檬汁，微笑道：“好莱坞现在就需要这种批判，才能抵消觉醒文化对传统商业大片的冲击，既然都是批判，还不如把这股洪水猛兽引向同样喜欢批判现实的独立电影。”

“你们可够阴险狡诈，就不怕把人家也弄得一团糟吗。”

“呵呵，怎么是阴险狡诈，这叫魔法打败魔法。”

原来《鸟人》能获得如此高的投资，以及本届奥斯卡最大黑马，竟然有幕后推手。

加大和扶持独立电影，也是学院和俱乐部的达成的共识，外界却对此高度评价，认为是电影回归理性艺术与商业电影的共存局面。

而作为平衡，由导克里斯托弗·诺兰执导电影《星际穿越》凭借黑洞视效模型获最佳视觉效果奖，科学顾问基普·索恩的贡献被特别介绍，算是在商业特效领域给以肯定。

无论如何，《鸟人》在本届奥斯卡获得巨大成功，让很多独立电影导演都倍受鼓舞，只要保持足够耐心和毅力，总会有回报，不仅是社会关注度还是资本市场的青睐，都是独立电影的福音。